解读《野性的呼唤》

作为第三代特殊效果主管,杰里米·海斯(Jeremy Hays)在电影界长大,亲眼目睹了各种电影制作方法,这些方法有时很成功,但有时却不成功。他自己的履历各不相同,从《亚特兰蒂斯之心》《均衡器》到《从前》……在好莱坞,在那里他还担任火焰喷射器的教练。对于海斯来说,失败永远是一种学习经历。他解释说:“在任何电影中,我首先要做的是分析创意要素,然后与导演,制片人或作家交谈,以了解他们的重点所在。” “当设计特殊效果时,您希望它在商店中几次失败,然后才能在相机前实际进行。马上就能达到80%的有效效果可能会产生误导,因为这可能会一直存在。一些进度很快的项目不允许您有时间进行测试,因此您必须利用所有失败的工作经历,这些经历使您无法完成工作,“那行不通”。通过这些失败,您可以提高熟练度和准确性。”

但是,Hays并没有设置他开发特殊效果的方法。他说:“我很幸运在(新旧方法之间的过渡)中间开始[我的职业生涯],所以我从未扎根于特技效果的’winging it’风格。” “当我签署一个更大的项目时,最好有人可以进行SolidWorks或3D CAD,因为他们可以帮助开发事物并预见问题。技术无疑使我们能够做一些很棒的高级事情,尽管在如何有效实施方面存在学习上的弯路。”

呼叫野性,杰克·伦敦的经典小说改编的,标志克里斯·桑德斯的真人导演处女作,最佳动画片知道如何训练你的龙的古鲁家族。作为电影的特效总监,海斯(Hays)处理了各种实际效果,这些效果都与电影的视觉效果融为一体。“最大的挑战和最有趣的是,在现实环境中创建通常在动画功能中看到的效果,并了解其中的某些效果实际上不可能发生,这意味着您必须找到折衷方案,”他分享。

最初,《荒野的呼唤》的制作方法与《丛林之书》类似,只是部分地套着,并严重依赖蓝屏。“但是,”海斯透露,“他们意识到演员之间会有更多的互动,而且淘金热的一些城镇还会有更多的人。洛杉矶中心工作室将要进行的大量舞台工作最终受到了限制。我们在圣塔克拉丽塔的一个牧场拍摄了六到七个场景。我们在电影的结尾处建立了一条流动的河段,以模仿杰克·桑顿[Harrison Ford]移至的位置。我们不得不下雪了一些营地和道森市。”  

现场,由Reach叉车运输的堆叠式集装箱构成了令人印象深刻的蓝屏墙。“在户外时,似乎总是感觉更加现实,”他在描述不进行室内射击的决定时说道。“由于它处于冬季环境,所以您的篝火旁有许多有毒烟雾。水不能在舞台上完成,因为水太大了。当您向周围吹雪时,与室外相比,舞台上空气中的微粒数量巨大。肯定在外面是有帮助的。”

由于起降雪与CG狗的雪橇以及最终放置的相互作用,大多数起雪都由碎冰组成。海斯说:“由于温度,污垢和泥土,(造雪)很难。” “但是我们确实有很多泻盐。关于泻盐的一个误解是,人们认为泻盐是基于盐的。实际上,它是硫酸镁,它对环境相对友好。但是,当您加水时,它会分解成这种淤浆,从而产生腐蚀。从实用效果的角度来看,当您制作这样的大型雪片电影时,您不会结交很多朋友!因为如果不是结冰的泥浆,那就是纸雪,这太乱了。当人们在泻盐中行走时,它的行为更像沙子,在上下文中看起来像雪。有时您必须在某些区域使用冰块。人们已经学会接受纸雪作为电影雪。它会产生足迹并做某些看起来不错的事情,但从技术上讲,它们的行为并不完全像雪一样。” 

海斯采用多种技术在道森市创造冬天。他说:“道森市在镇的两边都有门廊,所以这是一条漫长的主要街道。” “我们将在动作的主要部分下雪,并撒上碎冰。它将创建自然的边缘或过渡,因此您也可以在背景中做纸雪或泻盐。这样一来,您就无需不断地使用补漆材料来融化冰块。您有这300磅重的冰块从一台大货车运到削片机中。它是从一根四英寸的大软管中出来的,然后将这些东西射到地面上。如果您将碎冰弄得足够深,它将创建一个较厚的隔热区域。我们头顶上有很多丝,所以我们能够抵抗一些直射阳光的雪。奇怪的是,它从下面融化了。您看不到正在发生的事情是它会形成这些在雪下流动的泥泞的小溪。一旦场景开始发展,更多的人开始在上面行走,它就会以需要您重新下雪的方式分解。我们放下白色薄纱的基层,在泥和冰之间形成一层膜。最终,我们开始在某些区域排水。准备时间不多,因此事后看来,我们会设计一个更好的排水系统,对我们有很大帮助。” 我们开始在某些地区放水。准备时间不多,因此事后看来,我们会设计一个更好的排水系统,对我们有很大帮助。” 我们开始在某些地区放水。准备时间不多,因此事后看来,我们会设计一个更好的排水系统,对我们有很大帮助。”    

对于人物Françoise(由卡拉·基(Cara Gee)描绘)掉入冰层的场景,在现场搭建了一段河。海斯指出:“有一个10英尺乘40英尺的容器埋在地下,在那里可以产生模拟河流水流的水流。” “我们将冰面放在上面。它在冰面下有一个透明的丙烯酸活板门机制,为女演员的行走提供了支撑。我们将树脂材料倒在顶部,将所有材料粘合在一起。当她使用员工戳冰时,冰开始破裂。基本裂纹运动是通过视觉效果控制的。但是就在她掉下来的那一刻,我们有几英寸半的丙烯酸纤维板像电梯门一样打开,但是它们很透明,所以您可以看到下面的水流。” 

据海斯说,花了两个月的时间来开发钻机。“几年前,我们会在餐巾纸上画些东西,然后说,’这应该起作用。’ 然后,您将开始构建它。现在,使用计算机,您可以对其进行设计,并确切地知道这些零件是否可以组合在一起以及机械如何工作。我们发现我们之间有四分之三英寸的间隙,可以在其中放其他冰块,这使她在突破时看起来好像有更多材料。建造花了四个星期。”

使用740,000加仑不断循环的水,创造了使河流令人难以置信的潮流。“在装有分离件的坦克中,还不错。您从一端吸水,然后在另一端放水,”海斯说。“大多数时候,您将注意力集中在地表电流上,因此看起来就像流水一样,在那种环境下这比较容易。但是,在桑顿船舱的300英尺长10英尺宽的河流中,这涉及到四个直径为30英寸的巨大出口泵,它们从河底的一个盆地中抽取了成千上万加仑的水,并将其重新引入山顶。如果河不流,水位会降低。当您开始引入电流的那一刻,水的流动会引起水位的激增。当水不动时,冰和水之间有巨大的空隙。一旦水开始流动,水位上升,因此它填补了缝隙。在设计时,这也是一个考虑因素。您必须计算电流的速度,这决定了冰和水之间的空间。我们还设计了一个加热和过滤过的部分,以使Cara Gee可以进入水中,顺流而下,并从摄像机向容器下方弹出12英尺。”

在某些场景中,独木舟万向节是在蓝屏上拍摄的。海斯分享道:“我们从桑顿和巴克开始在所驶入的河上划独木舟开始。” “他们还在加拿大的一条急流中,在加拿大的独木舟上拍摄了一些特技演员的录像。旅程的终点​​发生在我们建造的河上。但是特别是有一个序列,他们想拍摄很酷的相机镜头,必须与运动控制相机绑定在一起。独木舟必须以特定的方式移动,所以我们使用万向节进行拍摄。在万向节上,我们制造了一个平衡重,哈里森将其推向该平衡重,这给了他在划桨时的抵抗力。”

Previs被广泛用于开发各种狗拉雪橇序列。Hay说:“借助previs,您可以设计一种针对现场的雪橇拉动机制。” “一些用于特技表演的雪橇是用钢制成的,我们不得不模仿木制的。有六种类型的雪橇用于不同的射击,例如翻倒或摔倒。在某些场景中,这很简单,例如他们离开城镇。通过一系列电缆和滑轮,我们将连接到Gator(四轮驱动越野车)上,在这里您可以从A点驾驶到B点。我们还构建了速度控制的计算机绞盘,可以将其拉动300英尺。”

Hays笑称“ Stuart Little gag”的错综复杂的视标是为了使CG狗与周围环境发生物理相互作用而设计的。他解释说:“每次演员与CGI元素交互时,反之亦然,我们必须考虑重量,重力,质量以及最终的方向。” “这些事情可能很有趣。有一个场景是米勒法官[布拉德利·惠特福德]必须将巴克拉到我们需要捆扎的长地毯上。我们使用地毯下面的电缆来缝制某些停靠点。当演员走路时,假装拉着狗,我们会将地毯堆在他身后。当巴克跳上这两张床时,还有一个场景,每张床中的两个小女孩都飞向空中。我们必须制造出会塌陷,后坐, 

海斯说:“我最期待看到的场景是当巴克将坏人撞入起火的机舱,然后屋顶倒塌。” “一个特技演员被拉过前门,打破了门,当他降落在地面上时,天花板塌陷在他周围。这一切都是由摄影师内部完成的。有一些火焰棒,但我们还有一些基于燃料的材料被装饰在墙壁和家具上,在进行特技表演之前会被点燃。他们剧烈燃烧了一分半钟,然后自行熄灭。我们用轻木建造主梁。将它们放入这些室内,吸出空气,并重新注入阻燃剂以防止它们燃烧。”    

为TA充电
共{{data.count}}人
人已赞赏
干货文章

最容易忽略影视抠像基础-噪点解析

2020-3-10 23:14:43

干货文章

Arnold分层AOV各种层的含义和设置

2021-8-19 22:43:01

0 条回复 A文章作者 M管理员
    暂无讨论,说说你的看法吧